Новый трек Армина и Ferry готов
22 Apr
Новый трек от Armin van Buuren и Ferry Corsten готов! О самом треке мы писали ранее. Ждем с нетерпением релиза.
Так же на этой неделе поступила информация о совместном треке Армина и BT! Тоже очень многообещающая работа. Их прошлый трек These Silent Hearts взорвал Armin Only, вспомните хотя бы флешмоб сердечками!
Заходи в чат
Наш Twitter
Группа В Контакте
Новости на e-mail
RSS лента
Alex van Bronhorst on 
streetspirit on 
Amin on 
MAriot on 
67 q. 0.512 s.
Довольные сидят)) Наверное всё получилось!
Скорее бы услышать ;))
Интересно сколько времени им понадобилось?)) Хотя если задумки по мелодике были заготовлены, то можно и за пару дней управится)
Надеюсь это будет транс трек в прямом смысле, а не траус. Так хочется услышать музыку от которой хочется летать. :) позитив!
А я-то как надеюсь, что это будет самый что ни на есть PURE TRANCE!!!
Но, вот, позитив необязательно, можно и красивую лирику, грусть и подобные элементы. Что-нибудь а-ля From The Heart. Впрочем, если трек будет просто качетсвенный, не важно какой эмоциональной окраски, звучный… То я буду доволен. Хотя надо себя настроить на то, что может получиться всё, что угодно, чтоб лучше воспринять его при прослушивании… И не идеализировать заранее сей трек))))).
Откуда информация кстати? Ну знать жду этот трек в следующем ASOT
These Silent Hearts взорвал Armin Only… хм, даже так ? ! – о_О
Если трек в стиле сильнее чем Minack, или на уровне, то будет обалденно просто )
Одно настораживает … как-то быстро они …
трек можно и за 1 день написать)
Можно и за 1 час, а то и меньше, но что очень быстро сделано не всегда есть хорошо .. ))
Ну вы все блин даёте :)))…
Кто-то говорит 1 день, кто-то, что пару часов. Ну может любители и делаю за такое время треки. Но:
Профессиональная музыка делается так:
1. Сочинить. Можно как за 5 секунд, так и за целый год (песня Любэ “Давай за жизнь” сочинялась год, это я дебри..). В данном случае, как обычно бывает с этими двумя друзьями, сочиняет Корстен (Minack и Exhale точно), за какое время – только он знает.
2. Аранжировать. В поп, рок, джаз музыке есть специальные для этого аранжировщики, которые в среднем справляются со своей работой (а это написать всякие подголоски, определить строение песни и накидать примерные голоса). В данном случае эти 2 друга аранжируют вместе, потому что элементы стиля написания музыки каждым из них перекрещиваются в их треках (на то они и вместе), но я не уверен, что аранжируют они, это черновая работа.. Про это наверное лучше расскажет Ambientrancer ;)
3. Записать вокал и (или) живые инструменты. Этим занимаются специальные инженеры по записи (под руководством продюссера). В данном случае этого этапа практически нет, потому что у этих двух коллег звук полностью неживой (единственное – мелкие вокальные вставки в From the heart и Exhale)
4. Подготовка к сведению. Это кропотливая работа других специалистов, которые подбирают к готовой аранжировке (пункт 2) инструменты, синтезаторы, пути назначения цифровых или аналоговых (это ещё часто встречается) эффектов – всё это под надзором продюссера. В данном случае у Ферри и Армина есть свои разработки. К примеру, Корстен в 1995-2004 годах пользовался синтезатором на подобии Vanguard VST (которые сейчас цифровые, бесплатные и мизерные по весу). Эти 2 другана сыграны и наверное без помощи других подготавливают сведение. Кстати, на этом 4м этапе заготавливаются будущие radio edit, extended, original mix, ну и т.п.
5. Сведение. Готовые, ещё сухие и невзрачные дорожки сводит специалист по сведению, это обычно один человек со своими тараканами в голове. Он выстраивает уровни громкости каждого канала (а каналов в проф. музыке обычно от 50 до 200!), автоматизации (т.е. что и когда “выезжает” и на какой план), разводит каналы по балансу лево-право (по панораме) и т.п. Экспортирует в Wave и вытирает пот со лба. Если он профессионал, то может справиться с работой за сутки. В данном случае, честно не знаю, кто из этих фрэндов сводит. По звуку скорее Армин. У него покачественнее получается обычно. Но допускаю, что это может быть совсем другой человек, но который видит цель и прекрасно разбирается в стиле (он естественно тоже под руководством продюссера)
6. Мастеринг. Последний этап, им занимается другой человек. В трансе может и тот же, кто сводил. Но обычно всё же другой, чтобы на свежее ухо было. Это – подгонка среднего уровня громкости (RMS) до предельного (до 0 dB), чтобы была динамика, драматургия трека. В трансе удачный мастеринг – 30% успеха.
Всем этим должны заниматься в первую очередь звукорежиссёры (о которых не слышно/не видно), а не диджеи. Но они под контролем ген. продюссера (Армин и Корстен – как известно продюссеры). Я знаю, команда у Тиесто очень большая. Он лишь натыкает в каком-нить секвенсоре нотки, отдаёт их на это производство, а потом смотрит конечный результат сведения. Если гууд, то и мастеринга. У Дэвида Гетты та же история. У Армина та же (Гайа – одна команда, Армин ван Бьюрен – ещё 2 других, если не больше сейчас-то).
Теперь по времени:
1. от 5 сек до года (ну опыт симфоний и опер не учитываю), этот трек, допустим сочинил Корстен, например за 2 дня (ещё 2 дня носил его в голове, или записал в нотах, потом звякнул Армину, мол давай скооперируемся)
2. примерно 7 дней.
3. если что-то живое будет, то н больше дня.
4. от 3 до 5 дней, потому-что определённости нет, суета, эксперименты, рождаются изобретения в области звука и т.п.
5. 1-2 усердных, но творческих дня.
6. 1 день
= 15 – 20 дней. Это если всё у них по профессионально-европейскому. Надеюсь, это так.
Я не бредил, просто я на звукорежиссёрском учусь, нам это досконально объясняли :))
Класс, мне понравилась статейка))
Вот, спасибо за статью. ;)
“Я знаю, команда у Тиесто очень большая. Он лишь натыкает в каком-нить секвенсоре нотки, отдаёт их на это производство, а потом смотрит конечный результат сведения. Если гууд, то и мастеринга. У Дэвида Гетты та же история. У Армина та же (Гайа – одна команда, Армин ван Бьюрен – ещё 2 других, если не больше сейчас-то).” – в этом я тоже приближённо уверен.
Гайа – это нечто обалденное…. Было есть и будет.
Tuvan несокрушаем….
Хороший специалист должен как можно лучше упрощать процесс работы. Армин, Ферри и Тиесто врятли страдают максимализмом типа «сам все сделаю». У всех своя команда, это по идее никого не должно смущать и заставлять подкалывать по этому поводу, что последнее время часто встречается.
Обратный пример : Arty.
Стереоколонки, Аблтон, Лоджик, комп – всё )
И трек готов )
(!) Тоже хотел это написать. Но потом подумал, что не все нам известно…)
У него годами разработанный стиль. Он копил собственные наработки, потом, за последние 2-3 годы их выпулил. Если в дальнейшем он будет делать музыку, чуть-чуть меняя свой стиль (ну это у любого неизбежно), то уже не с такой скоростью он их будет делать
Когда-то и Армин с такого начинал))
Он не с такого начинал. В 1994 – 1998 годах, когда он был неизвестен и не имел студий, кучи денег и др., он одним компом не обходился. Поэтому были дорогие новые синтезаторы (несколько штук, у каждого своя функция) и железные эффекты. Это не значит, что делалось всё без компа, но одной прогой не обходилось. А уже после 1998 он уже позволял себе делать треки как угодно и через что угодно: в период 1998-1999, когда он сделал около 20 ремиксов, слышно абсолютно разного качества сведение – это означает, что он был, как и многие музыканты того времени был на распутье: как же дальше делать музыку: с помощью аналоговых синтезаторов или цифровым методом? Окончательно он перебрался на компы после успешных треков 2000 года: Devoltion (ремикс на Yahel), Communication part 2, Gaia – 4 elements.
Сейчас легче делать музыку. Поэтому её делают все.
А вот в интервью ASOT500 он говорил что музыку пишет исключительно на Фрукте))
Писать-то пишет, но сводит и мастерит в другой программе – это 100% (наверное Ableton, Pro tools, Logic, Cubase или что-то ещё). Во фруктах для таких весомых проектов, как у него, нужны мягкая компрессия без атаки и сатурация – в FL такие эффекты на Insertax дают мини-задержки (они слышны), а в других прогах таких задержек нет.